目前中国酒包装的民族化发展

中国酒包装的民族化发展

中国的酒类包装历史源远流长,具有独特的文化蕴涵和民族文化特征。而现代包装已远远超越了传统包装的功能,在内涵和功能上有了进一步的深化和拓展。

并可于测试中实时图形动态切换21 世纪是立足于对现代社会结构和生产设计的翻新,创造具有地域文化、精神文化和生活文化特色的时代。在传统文化与现代文化、本土文化与世界文化激烈碰撞的今天,中国文化处在一个转折时期,存在着对传统文化认知减弱的现象,是全盘西化,还是固守自我,何去何从值得人们深思。

对于中国传统酒文化的分析,主要从两方面入手:一是对中国传统酒器,即物质性酒文化的研究;二是对酒与文化艺术,即精神性酒文化的研究。我国的传统酒器在整体上体现出雍容大度、象形寓意、师法造化、形神兼备的民族风格,具有鲜明的民族特征、时代特征、科技特征和时代特征,是功能和审美性的完美结合,找到民族图形与世界沟通的交总,可以帮助我们在现代酒设计中汲取传统文化所体现的精神内涵。

中国白酒承载着悠久的历史文化,具有独特的民族和地域风格,融精神与物质于一体。同样,我国的酒包装设计拥有民族性、地域性、商业性等多重属性。现代平面设计的发展是双向的,一方面日益国际化,人们力图使设计语言成为一种跨越民族、国家界限的世界语言。世界贸易的发展和信息传播媒介的便利,使人们的这种追求,逐步变为现实。另一方面,为了在世界性的交流中保持自己的个性,各个国家的设计都在努力从民族文化遗产中找寻创作的源泉。

由于市场竞争的国际化的需求,为了能满足国际沟通的需求,设计中必然要求寻求国际共通的表述语言,对商品信息的认知和形成共识性,这就使民族图形的国际化成为必然。

在国际市场的大背景下,图形设计是产品外观的必要元素,承载着信息沟通的重要作用,自然要求寻找国际共通的视觉语言。其次,是现代设计多元化的需求。现代设计国际化的格局是以国际主义设计为主导,多元化、多样性并存的局面。在设计发展的多元化格局下,民族化是一个重要方面,民族图形的国际化正是适应了这一要求。最后,是本土设计现代化的要求。国际化的内容除了传播功能追求共识性、表现形式、追求国际特色,还包括审美功能的国际化,也就是图形设计要符合国际审美标准,能被国际社会所公认和接受。民族图形在其发展过程中经历了漫长的历史阶段,具有鲜明的时代特征,其形式美感的技术表现很多已经不能适应现代人的需求。使用现代的审美标准重新演绎民族图形,也是国际设计发展趋势的要求之一。在现代设计中,真正民族化的作品,应该是既蕴涵民族特有43⑷4%是用于汽车行业点,又融合了强烈的现代意识,是民族风格与现代意识的统一体。

今天,大量的民族传统图形被广泛应用在平面设计领域,而且在各类国际性的设计交流和比赛中获得了很多荣誉,得到了国际认可。

这类商品往往都是传统产品,是本土的特产,所选的旧有图形与商品之间存在着相似性的因素。用同构的思维方式,将图形语言折射到与其有着联系的事物上,造成一种心理的暗示,引导人们去联想。这种个性鲜明的民族化设计风格,如我公司的电拉不仅丰富了世界设计的结构,而且是世界设计多元化发展中的一个不容忽视的这点。获得第30 届“莫比”奖的“水井坊”酒包装设计,是典型民族化风格的设计案例。设计中运用“金木水火土”五行结合的创意,纸木结构的传统包装材质,内烧花工艺将六幅古帛画烧制于瓶底的井台六面,展现了“水井坊”历史文化与现代工艺、传统审美与时尚理念的完美结合。2000 年“世界之星”国际大奖得主“贵府”特醇酒,也是采用中国传统图形元素设计的具有强烈民族风格的作品。

从这些例子可以看出,能够打动人的,被世界所接受的正是设计中所体现出鲜明的民族个性。

民族图形具有鲜明的文化特征,在国际沟通中,不可避免地但是怎样使用金相抛光机受到民族文化的限制,过于强调民族性,会产生沟通障碍。在民族图形的国际化沟通中,存在这样一些问题是我们在设计中要注意的:1 、有些图形是我们自己非常熟悉的,但外国人并不认识, 不具备国际共识性;2 、有一部分图形已具备国际认知性,但表现形式需要改进,以符合国际化的审美需求;3 、有些图形不具备国际沟通性,要慎用。如果不注意这些问题,民族图形也无法真正国际化。

现代化也是民族图形国际化的发展方向之一,因为图形的创造具有鲜明的时代烙印,每一个图形的产生都与它所属时代的审美标准有着不可分割的关系,今天设计的图形也要符合现代的审美标准。尤其是对传统图形的使用中,不是简单的照般或模仿,而是要用现代的、国际的通知的审美标准进行重新演绎。

1 、民族图形中的有一部分图形经过长期的传播,已经具有一定的世界认知度,这些图形的使用也要注意它的表现形式要符合现代的审美标准。例如,中国龙的图形,经过长期的文化传播,已经被世界除依照常规调剂外所认知,它是中华民族的图腾,是中国的象征。我们今天使用龙的图形时,就不能仅仅是对过去资料的照搬和简单的删减,而是要根据现在的审美标准和技术手段重新设计。

2 、对传统图形的再创造,表现形式要具有时代性。运用传统文化进行设计并不是仿古,而是要经过再创新。传统文化的题材取之不尽,但要将传统文化符号转换为设计的主题,不只是收集、运用,更重要的是对传统文化的理解。

3 、著名标志图形需要改造,使其具有时代性。民族图形的现代化中还有一部分就是对名牌老标志的改进和再设计。老标志在历史的变迁中,沉淀了各自丰富的传奇和故事,成为历史文化中重要的组成部分。例如,北京“同仁堂”经历三百多年长盛不衰。老标志的形式产生有了段历史了,它是依照当时的审美标准而设计的,随着企业的现代化发展,和现代人审美情趣的变化,以及现代技术手段的改变,标志也要进行相应的调整,注入时代的因素,才能使老标志保持生命力。对老标志的改进和重新设计,可以用现代图形设计简洁、规范的视觉标准对其进行改造。也可以将具有国际共同认知的标记、符号等图形与之融合,使图形设计注入人类认知的共同性与审美的共同性。

总而言之,民族图形必须现代化,民族化与现代化是一个有机的统一体,现代化的民族图形设计,应是民族视觉元素和时代特征高度融合的产物。

深入到市场,当今的酒包装设计有以下几个特点: (1) 突出品牌形象。包装是品牌有效的物质载体,包装到品牌是一个从表象到内涵不断积累的过程。(2) 彰显传统文化。传统在现代酒包装的体现:命名、图形、书法及色彩等。

①命名。传统上酒一般以产地、工艺等方式命名,新品命名多以悠久厚重的历史文化为背景,结合现代文化进行命名。如“金六福”、“小湖涂仙”等。

②图形。酒包装中大多以传统图案为主,使传统文化内涵趋于直观化、形象化,如:具有浪漫古风和气势的云纹、意境深幽的山水画等。

③字但70%的高新技术产品都来自这个“工匠”团队体。现代酒包装中,书法在酒包装中的运用相当广泛。书法以其酣畅淋漓的写意效果体现着中国文化的生命。

④色彩。白酒的包装以红、金为主,蓝、白、黑等色为辅,显出浓郁的中国传统民族气质和喜庆浓烈的氛围。

激烈的市场竞争下,国内酒包装的问题主要有:色调单一、严重雷同、传统酒文化的流失尽管有人称现代的酒为文化酒的时代,但许多包装只是对酒文化片面的理解和诠释,流于形式化、市民化、世俗化,而传统酒文化中高雅的,充满情趣的精髓却并不多见,出现传统文化的缺失。

深入分析,当今白酒包装设计民族化有余,而简练的国际风格不足。同时很多酒包装只是对民族文化形式化的生搬硬套,时代精神的融合不够。作为商品,脱离了时代精神,不会引起消费者的共鸣,就不会取得良好的市场业绩。因此,我国酒包装设计要进行本土化,国际观的设计,即在内涵上要有本土精神,在观念上要赋予时代精神,在构图上要有国际技巧,这样才能提升传统,突显自己的民族特色并获得国际认可。

信息来源： 台声.新视角